网上在线配资炒股公司欢乐温馨，喜剧方式展示了变老的残酷，但又想卖情怀又要卖青春？

睽违22年，《辣妈辣妹2》齐原班人马重新回归，让90后观众仿佛重回2003年那个还是青少年的自己。本片在美国烂番茄观众指数获得90%以上的高分，但在美国影评人那边只获得70%不上不下的成绩。说明这又是一部观众与影评意见分歧的续集。部分观众认为：2003年《辣妈辣妹》的结局完整无悬念，没必要硬生出续集。也有影评认为第二部只是将第一部的剧情重演一遍，不过只是换个位置：安娜变成妈妈，而安娜的女儿接手安娜原本的位置。也有人说，《辣妈辣妹2》存在的意义，只是为了证明续集不需要存在，让第一部安详躺在过去就好。我喜欢第一部《辣妈辣妹》，但实在看不出它有任何非拍第二部不可的“可持续性”。身体交换题材通常就只是单篇作品，两个主角短时间内交换一次、学到人生教训之后，就不必再有下文了。这多少大概也是为什么，在琳赛·洛翰、杰米·李·柯蒂斯的版本出现之前，《FreakyFriday》这IP从没真正拍过续集、只能不断换角重制的部分原因，同一组人再换一次不够噱头，其中一人和其他人换，又得找到够合理的借口。但这类题材的“交换机制”鲜少是严谨的，随机唬弄的设定很难延伸发挥。不只《辣妈辣妹》，不需要续集的电影满街是，我们根本不需要《虎胆龙威》拍到第五集，《宿醉》也一部就够了，就故事的延展性而言，没有必要一直把约翰·麦克连当成吸引恐怖分子的磁铁，也没有必要让布莱德利·库珀他们不断酒后出包。这些续集的出现，不是因为它们的故事还没说完、或值得被说下去（即便某几部确实拍得不差，但拍得好坏与否，和必要与否没有直接关联），单纯是因为有人想念那些角色，片厂想念那些角色替他们赚大钱，观众则是想花钱再见到那些角色。而《辣妈辣妹2》就属于这种续集，没人看完第一集后，会觉得还需要再加拍第二集才完整，但你还会想看。是因为想念这些角色和演员，而不是觉得这故事还遗漏了什么。这使得《辣妈辣妹2》不可避免地成为了“本质上只是在重拍第一集”的常见续集，就如同《终结者》系列的第2、3、5、6部只是反复重演相同的公路追逐那样。如果你的思念远大过于在乎延伸故事的必要性，那就会很容易被讨好，如果没有大过，那就会跟我一样，觉得很无聊。但我不喜欢《辣妈辣妹2》的主因不是反对它续拍，而是它续拍的方式存在很多问题。首先，光是它多加两个角色进来一起互换网上在线配资炒股公司，就够让我困扰了。身体交换题材往往只维持两人互换并非没有原因，追加人数容易分散焦点，张力会被稀释。两种个性、两种生活型态的互换互映，是这题材最恰到好处的比例，多一组人，就会扰乱平衡。我不会说《辣妈辣妹2》彻底破坏平衡，但很明显能感受到，四位主角各自的心路塞在如此简短的篇幅颇为壅挤，不像第一集能从容不迫适时留给观众喘息空间去发酵情绪。第二集不是从容，而是匆忙，而且还有点瞎忙。因为琳赛·洛翰和杰米·李·柯蒂斯的故事线薄弱很多。虽然这对母女会因为一点教育理念的不同而吵嘴，但那冲突性显然不如第一集那般剧烈，甚至弱到必须靠更多的“年龄落差笑话”来水时长。真正的冲突性主要是做给了下一代的继姐妹组合——茱莉亚·巴特斯和索菲娅·哈蒙斯，但她们的故事线也很难让我会想关心，因为这对姐妹基本上就只是把琳赛·洛翰在第一集的弧线拆成两半来演，巴特斯主攻搞叛逆，哈蒙斯则主攻排斥继父母，但拆成两个人演，效果还不如合而为一来得强。虽然这样讲可能很蠢，但《辣妈辣妹2》另一让我困扰的点，是参与交换的人都同性，其实很混淆视听，虽然只有四个人在换，但我常要重新回想谁进入谁的身体。就这方面来说，Netflix两年前的《全家变身大作战》就顾虑得很好，那部交换的人数更多，总共六人（其中一人其实是狗），但这六人里有三名男性，而他们也只会跟男生换，交换组别的分配上很好区隔，不会造成障碍。第一集的优秀，很大原因是在于它本身是有长进的重拍片，它有顺应时代的演进去强化喜剧效果、强化故事的逻辑合理性、并增加更多母女的有效冲突点，对比茱莉亚·巴特斯和索菲娅·哈蒙斯的第一版，2003年版是全面性的提升。但22年后的《辣妈辣妹2》，则只剩卖情怀的功能，剧情真的就和这版系列的主题曲唱的歌词一样。如果你们哈这种无聊的炒冷饭续集，平常就别抱怨好莱坞成天只会重启和续拍，是你们助纣为虐的。整部《辣妈辣妹2》唯一喜欢的部分，只有演女儿的巴特斯，倒不是因为她在这部演得特好，我只是单纯追踪她很久，很高兴她获得更多舞台网上在线配资炒股公司，她和麦肯娜·格瑞丝都是少数从童星时期就让我很崇拜的演员。其实时隔这么些年才拍出来，一方面是女主角之一琳赛·洛翰在最风光的几年，被揭发吸毒，又卷入酒后驾驶风波，形象崩坏，这套续集，大概不可能被推迟到今时今日。还要庆幸琳赛·洛翰恢复到一定的状态。只是，难度一定提高了不少。《辣妈辣妹》的定位是青春校园电影，琳赛·洛翰当年17岁，是不少学生哥学生妹的偶像。今天，琳赛·洛翰39岁，就假设跟杰米·李·柯蒂斯扮演的母亲，依然存在不少争拗、互不体谅，要彼此身体交换灵魂才可以化解问题，但要《辣妈辣妹2》像《辣妈辣妹》一样吸引到年轻观众，接近不可能。应该只可吸引到《中年好声音》的支持者。于是，《辣妈辣妹2》硬生生加插多两个新角色，分别是琳赛·洛翰的女儿，跟琳赛·洛翰未婚夫的女儿，然后，按照上集的模式，在单亲妈妈即将再婚的前夕，跟女儿交换了身体（或灵魂），再加码，连外婆也跟未来女婿的女儿即哎吔孙女也交换了身体（或灵魂）。《小人物2》没有做到的动作片续集加大规模方程式，在《辣妈辣妹2》这一套喜剧，反而完美执行。问题是，虽然多了两位年轻演员，但观众还是最想看琳赛·洛翰与杰米·李·柯蒂斯呀！你看《辣妈辣妹2》把上一集出现过的演员，可用的，差不多全部重召了，除非像扮演外公的一位已经过身，否则，重要如琳赛·洛翰的倾心对象，过客如班主任，也被刻意安排重现人间，根本大家也很清楚《辣妈辣妹2》的最大卖点甚至唯一卖点就是情怀，就是为了满足喜欢廿二年前第一集的观众。先不说加入两个新角色，一定有份格格不入，更大毛病是直接减少了琳赛·洛翰与杰米·李·柯蒂斯两位元老的互动。我认为得不偿失。也许就一部电影而言，第一部已经有完整的结局，但人生是一场无限赛局，我们虽然不像饰演安娜的琳赛·洛翰有着戏剧性的演艺生涯，但每个年龄层间都有新的冲突需要解决，而换位思考一直都是这系列的主旨，所以才需要推出新版或续集。何况，可能有些观众并不知道：2003年的《辣妈辣妹》，并不是该系列最早的版本。《辣妈辣妹》的英文原片名是FreakyFriday，直译就是《怪诞星期五》。最初，《怪诞星期五》是1973年一本亲子教育向的小说，主要是教导小孩了解父母的辛苦之处，是比较单方向教育小孩的读物。原作于1976年第一次被翻拍成迪士尼电影，该版本由原作者担任编剧，并新增了妈妈体验女儿生活的剧情线。有趣的是，这个版本的年龄层对立是设定在传统金发碧眼、只需要乖乖当好家庭主妇的妈妈，与打扮中性，只需要乖乖当好学生的女儿之间的冲突。剧情的深度也只停留在体验对方的日常生活辛苦之处，并由此制造笑料，例如女儿不会使用洗衣机搞得到处都是泡泡，而妈妈更是刘姥姥逛大观园，在电脑课搞坏了整间教室的打字机，参与女儿的体育活动更是不知所措。这个版本并没有深度探讨母女之间的和解，后世会讨论《怪诞星期五》，主要是因为饰演女儿安娜的童星，就是未来主演《沉默的羔羊》等经典电影的传奇女性电影人，朱迪·福斯特。虽然辣妈辣妹这个翻译偏离了英文原片名，却对接了这个版本中，妈妈这个角色形象的转变。在这版中，杰米·李·柯蒂斯饰演的妈妈不再是金发碧眼，只需要当好家庭主妇就好，她不但有自己的事业，还是一位即将再婚的单亲妈妈。于是安娜变成妈妈之后，也不需要洗碗洗衣打扫家里，而是面对无聊的工作。过去的非典型妈妈，如今成为电影的主角，这个全新的形象也暗示了每个年龄层的子女对父母的一个大哉问：爸妈明明也叛逆过（背离当时的社会期待），为什么成为父母后却不能同理孩子？这个版本的剧情内核，也深入到年龄层间的和解：母女身体互换不再只是体验对方生活的辛苦，也包含一些好处，例如安娜变成妈妈后在新书发表会上获得话语权，而变成女儿的妈妈，起初还想严厉地阻止女儿不要用自己的身体吃垃圾食物，到后来也放下矜持，用女儿的身体吃起并认同垃圾食物确实很好吃；甚至这个版本还大胆地拥抱在过去不那么政治正确的元素做为笑料，像是安娜的暗恋对象，差点爱上妈妈泰丝等等。再加上，琳赛·洛翰与影后杰米·李·柯蒂斯独特的人格魅力（泰丝在后台飙电吉他那段真的超帅），让这个再度被翻拍的IP上升到了新高度。除了演员的个人魅力，最关键的一点还有：迪士尼将青少年流行音乐的元素加入，即使当年许多音乐评论家都对这种流行文化嗤之以鼻（还记得当年小甜甜布兰妮也被陈珊妮等人评选为十大烂歌手），但当95后、00后这些年龄层也长大进入权威音乐杂志工作后，青少年流行音乐的评价被重新定义。像是剧中出现小甜甜布兰妮的〈BabyOneMoreTime〉，这首于2020年被美国《滚石》杂志评选为史上最伟大的出道单曲，现在的我们终于可以大声地说：布兰妮（不然你）要怎样！来到这次的续集，英文原片名并不是FreakyFriday2，而是FreakierFriday。相隔22年，这群“安娜”们长大了，有些人像第二部的安娜一样成为父母，有些人还没，但也碰过刚进入职场的05后们。我不否认大致的剧情走向和第一部类似，但里头的内核却有很大的不同。其中一个内核就是对YA电影及Y2K美学文化的怀旧。千禧年龄层对这些文化保有情怀很正常，但更有趣的是00后对这些文化的看法：又老又新奇。虽然她们说小甜甜布兰妮和酷玩乐团是老东西，不过因为网络、因为串流、因为社交媒体，她们能够知道，甚至也会喜欢这些老东西——也许老派在她们眼里其实很酷？有一场很有意思的戏，是杰克长大之后自己开了一间唱片行，在这里，泰丝拿起小甜甜布兰妮的《流行禁区》遮住自己的脸——有发现吗？小甜甜布兰妮并不是黑胶唱片时代的歌手，但泰丝拿的却是黑胶版的《流行禁区》。流行文化总是每几年就会回潮一次，搞不好有生之年，我们流行的文化，会变成某个年龄层的复古元素再度流行起来。第二个内核，是安娜第一部变成妈妈的情节，在第二部成为现实——我们小时候质疑过父母的问题，如今变成反问自己：我有成为童年心目中理想的大人吗？也许《辣妈辣妹2》不足以留下铭记整个影史的桥段，但至少给予我们这群成为夹心年龄层的青年一个喘息的空间，回望自己曾经也是敢傻敢冲的年轻人。